Page 58 - Germán Horacio

Germán Horacio

distribución fuese muy minoritaria y que gran parte de la tirada
fuese destruida con la llegada de las nuevas autoridades

franquistas. De ahí su rareza y lo excepcional de este álbum
completo conservado ahora en el Museo del Pueblo de

Asturias.

Además de sus características singulares de creación y
edición, este álbum suma otros rasgos únicos. Es la única
producción de este tipo que se realiza durante la Guerra Civil

en Asturias, siguiendo el modelo de otras obras realizadas en
estos años en Madrid, Barcelona y Valencia. Su destino era

eminentemente propagandístico, pensado para el exterior y
destinado a sensibilizar a las naciones europeas con la causa

republicana, así como una forma de obtener recursos para
mantener la lucha.

Esta obra destaca además por el lenguaje que adopta el autor
para expresar su conciencia militante, sin renunciar a una

comprensión cargada de símbolos del drama español que le ha
tocado vivir. El artista huye tanto del figurativismo y el

expresionismo formal como del realismo ideologizado al uso,
lenguajes en boga para patentizar posicionamientos

ideológicos y para extraer emociones directas y radicales.
Desechadas esas vías, Germán Horacio reitera en las “10

Estampas antifascistas” una identidad propia cargada de
referentes, siendo obvias las enseñanzas de Goya en esa
extraña conjunción de alegorías y símbolos, cuya filiación

retrotrae a los «Desastres de la Guerra» y los «Disparates» con
su lección española de la «Guerra de Invasión». Pero también

encontramos aquí a los maestros del barroco y, sobre todo, ese
clasicismo puro, despojado de adherencias, que se hermana

casi metafísico con la lectura autóctona y racial del surrealismo
francés, que a su modo adoptaron e interpretaron otros artistas

del periodo como José Caballero. Esta identidad de tamizado
surrealismo se percibe también en muchos de los carteles y
trabajos gráficos realizados entonces por Germán Horacio.

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